抽象
智者之脑
圆拱与回纹交叠成一团沉静的思维体，像乾坤都藏进了木纹深处。
作品不从塑造开始，而从看见开始
先让目光停下来，再让双手靠近。所谓根读，是在枝节、转折与留白之间， 听见自然先说出它自己。
先读后塑
先看清材料已经生出的方向，再决定是否靠近、如何靠近。创作并不急于出手，而先学会凝视。
少雕琢
不以人的意志去压过天然的筋骨与转折，让木根保有它本来的呼吸，也让形在克制中自见。
重意境
作品不急于把答案说尽，而是在留白里生出余味。看的人走开之后，意象与回响仍会继续停留。
形已在自然中，作品只是显现
每件作品都顺着根材原有的气息与去向生长。形不求满，意自有余，作品因此在克制中慢慢显影。
四十年与木相对，慢慢走出了“根读艺术”
从早年的教学与创作，到多年停顿后的再度回到材料面前，顾苏辉始终在自然里辨认形与神。
这不是忽然出现的一句话，而是多年沉下来之后，才慢慢说清的一个名字。所谓根读艺术， 说到底，是长期看自然、听材料、再让作品自己慢慢长出来。
顾苏辉，安徽祁门人，根艺美术家。自上世纪八十年代进入根艺教学与创作现场， 后来经历获奖、停顿与重回创作，才慢慢形成“诗意根读·天趣意象神性”的面貌。
进入关于页面文字是另一条根系，把作品里的心意慢慢写开
作品停在眼前，笔记把其中的意思再往深处写一点。关于自然、创作与所见所感，都在这里慢慢展开。
展览回响
2026年4月8日
顾苏辉的根读艺术，为什么会从安徽祁门走出来
一种方法的形成，从来不只属于工作台，也与山川、地方与长期生活经验有关。
创作手记
2026年4月2日
为什么留白在根读艺术里这么重要
根读艺术中的留白，不是空缺，而是让自然、作品与观者彼此相遇的地方。
根读观
2026年3月26日
“我不雕刻，我只是读懂它”是什么意思
这句话不是姿态，而是顾苏辉四十年创作经验后，慢慢沉淀出来的一种工作方法。
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